《當(dāng)代戲劇走向終結(jié)了嗎》閱讀材料

　　否定了當(dāng)代戲劇走向終結(jié)的命題，但并不意味著認(rèn)為當(dāng)代戲劇沒有危機(jī)。恰恰相反，筆者認(rèn)為，朱壽桐先生等人發(fā)起的“當(dāng)代戲劇與戲劇的‘終結(jié)’”的討論，從積極的方面說，主要是體現(xiàn)了一種可貴的危機(jī)意識(shí)。關(guān)于當(dāng)代戲劇的危機(jī)，近20年來一直是戲劇界議論的話題。從80年代中期的戲劇觀爭鳴，到近年來劇作家魏明倫先生發(fā)起“當(dāng)代戲劇之命運(yùn)”的討論、羅懷臻先生提出“重建中國戲劇”的口號(hào)、戲劇學(xué)家董健先生指陳“當(dāng)代戲劇精神的萎縮”，盡管各家立論角度不同，觀點(diǎn)殊異，但無疑都顯示了強(qiáng)烈的危機(jī)意識(shí)。

　　隨著科技的高度發(fā)展，電影電視等新媒體形式的普及以及電子化時(shí)代的到來，戲劇自然面臨著史無前例的挑戰(zhàn)和危機(jī)。但正如上文所說，新媒體形式的挑戰(zhàn)和競爭只會(huì)改變和豐富戲劇，而不會(huì)取代戲劇。來自外部的挑戰(zhàn)固然使戲劇面臨危機(jī)，但事實(shí)證明，戲劇并沒有因此遭遇人們?cè)缇皖A(yù)言的厄運(yùn)。戲劇的危機(jī)更主要的還是來自戲劇自身。當(dāng)代戲劇觀念的偏狹、戲劇精神的萎縮、戲劇文學(xué)性的衰微、對(duì)戲劇物質(zhì)層面的片面追求以及戲劇管理體制的僵化、營運(yùn)機(jī)制的缺陷等，這些已被有識(shí)之士論及的方面正是當(dāng)代戲劇危機(jī)的主要表現(xiàn)和原因所在。需要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，當(dāng)代戲劇從理論到實(shí)踐對(duì)戲劇體裁的忽略，也是一大缺失。具體地說，當(dāng)代戲劇之貧弱，關(guān)鍵在于我們既沒有悲劇也缺少喜劇，當(dāng)代的悲劇精神和喜劇精神都嚴(yán)重失落，這也是戲劇的危機(jī)之所在。

　　總之，當(dāng)代戲劇雖然面臨著危機(jī)，但并不是一無可取，更沒有走向終結(jié)。“雖然當(dāng)今時(shí)代還不是一個(gè)產(chǎn)生了偉大戲劇的時(shí)代，但卻是一個(gè)在創(chuàng)作和演出方面、在先鋒實(shí)驗(yàn)戲劇方面和在重演經(jīng)典名著方面活動(dòng)頻繁且取得了巨大成績的一個(gè)時(shí)期。”兩位美國學(xué)者在總結(jié)當(dāng)代戲劇現(xiàn)狀時(shí)寫下的這幾句話，我以為借用來評(píng)估中國當(dāng)代戲劇的現(xiàn)狀也是大體合適的。

　　(本文有刪改)

　　《當(dāng)代戲劇走向終結(jié)了嗎》閱讀題目

　　6.關(guān)于當(dāng)代戲劇走向終結(jié)的內(nèi)容表述，下列理解符合原文意思的一項(xiàng)是

　　A.《文藝爭鳴》發(fā)表了一組關(guān)于中國當(dāng)代戲劇狀況的研究論文，提出了“當(dāng)代戲劇與戲劇的‘終結(jié)’”的觀點(diǎn)，這個(gè)觀點(diǎn)能給人啟發(fā)。

　　B.朱壽桐先生認(rèn)為當(dāng)代戲劇走向終結(jié)體現(xiàn)為一種時(shí)代的必然，他的觀點(diǎn)是分析“戲劇傳播的劇場效果”等三個(gè)優(yōu)勢(shì)都已經(jīng)喪失殆盡而得到的。

　　C.戲劇失去了其優(yōu)勢(shì)，就必然失去觀眾，失去一部分文化市場，失去進(jìn)一步繁榮或保持自身繁榮與發(fā)展的資本與原動(dòng)力，于是自然而然地走向終結(jié)。

　　D.戲劇以其獨(dú)具魅力的觀演關(guān)系至今仍在世界戲劇舞臺(tái)上保持著持久的生命活力，因此宣稱當(dāng)代戲劇已走向終結(jié)，在理論上是一個(gè)虛假的命題。

　　7.下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是

　　A.當(dāng)代戲劇沒有走向終結(jié)，朱壽桐先生等人發(fā)起的討論，從積極的方面說，主要是體現(xiàn)了一種可貴的危機(jī)意識(shí)。

　　B.當(dāng)代戲劇的危機(jī)，近20年來一直是戲劇界議論的話題。盡管各家立論角度不同，觀點(diǎn)殊異，但無疑都顯示了強(qiáng)烈的危機(jī)意識(shí)。

　　C.隨著科技的高度發(fā)展，戲劇自然面臨著電影電視等新媒體形式普及的挑戰(zhàn)和危機(jī)，但挑戰(zhàn)和競爭只會(huì)改變和豐富戲劇，而不會(huì)取代戲劇。

　　D.戲劇面臨的危機(jī)，主要來自外部的挑戰(zhàn)和戲劇自身，此外，當(dāng)代戲劇從理論到實(shí)踐對(duì)戲劇體裁的忽略，也是一大缺失。

　　8.根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析正確的一項(xiàng)是

　　A.戲劇以演員在劇場扮演人物直接面對(duì)觀眾表演故事而區(qū)別于所有其他藝術(shù)樣式，這一獨(dú)特優(yōu)勢(shì)表明戲劇最受觀眾歡迎。

　　B.今天世界許多國家的戲劇還保持著其持續(xù)的魅力與活力，這一切源于人類所存在的創(chuàng)造戲劇的本能沖動(dòng)。

　　C.當(dāng)代戲劇之貧弱，關(guān)鍵在于我們既沒有悲劇也缺少喜劇，當(dāng)代的悲劇精神和喜劇精神都嚴(yán)重失落，這也是戲劇的危機(jī)之所在。

　　D.當(dāng)代戲劇雖然面臨著危機(jī)，但并不是一無可取，更沒有走向終結(jié)，兩位美國學(xué)者評(píng)估中國當(dāng)代戲劇的現(xiàn)狀也是大體合適的。

　　《當(dāng)代戲劇走向終結(jié)了嗎》閱讀答案

　　1.B 【A項(xiàng)卓有成效(zhuó)，C項(xiàng)荸薺(bí)，D項(xiàng)躡手躡腳(niè)】

　　2.C ( A項(xiàng)“淚下沾襟”，B項(xiàng)“青睞”，D項(xiàng)“如丸走坂”)

　　3.D (第一組，遼闊：廣闊，寬廣。寥廓：高遠(yuǎn)空曠。第二組，蒼茫：形容空闊遼遠(yuǎn);沒有邊際，多用來形容夜色、水域、大地。蒼莽：無邊無際的樣子，多用來形容樹林、山嶺等。第三組，相映成趣：互相襯托，顯得很有趣味。相得益彰：互相幫助，互相補(bǔ)充，更能顯出各自的好處。)

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