《繪畫史上的悲劇意識》閱讀材料

　　④比朱耷小十幾歲的原濟(jì)也是明朝皇室后裔，用他自己的詩句來說，他與朱耷都是“金枝玉葉老遺民”。他雖與朱耷很要好，心理狀態(tài)卻有很大不同，精神痛苦沒有朱耷那么深，很重要的一個原因是他與更廣闊的自然有了深入接觸，悲劇意識有所泛化。但是，當(dāng)這種悲劇意識泛化到他的山水筆墨中時，一種更具有普遍意義的美學(xué)風(fēng)格也就蔚成氣候。沉郁蒼茫，奇險(xiǎn)奔放，滿眼躁動，滿耳流蕩，這就使他與朱耷等人一起與當(dāng)時一度成為正統(tǒng)的“四王”(即王時敏、王鑒、王翠、王原祁)潮流形成鮮明對照，構(gòu)成了很強(qiáng)大的時代性沖撞。有他們在，不僅是“四王”，其他中國繪畫史上種種保守、因襲、精雅、空洞的畫風(fēng)都成了一種萎弱的存在，一對比，在總體上顯得平庸。

　　⑤徐渭、朱耷、原濟(jì)這些人，對后來著名的“揚(yáng)州八怪”影響極大，再后來又滋養(yǎng)了吳昌碩和齊白石等現(xiàn)代畫家。中國畫的一個新生代的承續(xù)系列，就這樣構(gòu)建起來了。

　　《繪畫史上的悲劇意識》閱讀題目

　　小題1:下列說法符合文意的兩項(xiàng)是( )(5分)

　　A.作者批評顧愷之等人，是因?yàn)樗麄兊漠嬏隆?/p>

　　B.作者認(rèn)為顧愷之等人的作品能傳神地描繪出客體形象。

　　C.朱耷畫的鳥并不具體象征什么，而是與殘山剩水一起指向一種獨(dú)特的精神氛圍。

　　D.徐渭、朱耷、原濟(jì)的畫都走向了一種整體性的象征。

　　E.正因?yàn)樾煳紖挆壢耸馈挆壖彝ァ挆壸陨恚圆艜谖幕囆g(shù)史上產(chǎn)生特別殘酷、也特別響亮的生命沖撞。

　　小題2:下列對文本中有關(guān)繪畫史上的“悲劇意識”的表現(xiàn)理解不正確的一項(xiàng)是( )(3分)

　　A.拉斐爾、羅丹和梵高等藝術(shù)家全身心的苦惱、焦灼、掙扎、癡狂通過筆墨、氣韻、章法表現(xiàn)出來。

　　B.一種“沉郁蒼茫，奇險(xiǎn)奔放，滿眼躁動，滿耳流蕩”的具有普遍意義美學(xué)風(fēng)格。

　　C.把凄厲的人生經(jīng)歷幻化為一幅幅生命本體悲劇的色彩和線條，躁動的筆墨后面游動著不馴和無奈。

　　D.在紙幅上以殘山剩水、孤獨(dú)的鳥、怪異的魚這些形象冷眼看著天地。

　　小題3:結(jié)合原文，請簡要分析徐渭、朱耷、原濟(jì)三人畫風(fēng)成因的共同點(diǎn)與不同點(diǎn)。(4分)

　　小題4:作者說，朱耷的悲劇性感悟比徐渭多了一個更寥廓的層面，為什么這樣說?(4分)

　　《繪畫史上的悲劇意識》閱讀答案

　　小題1:BC

　　小題2:B

　　小題3:相同點(diǎn)：都有不同程度的精神痛苦(或“不幸遭遇”)

　　不同點(diǎn)：(1)徐渭慘遭家庭變故和政治牽連;(2)朱耷和原濟(jì)都是明朝遺老;(3)原濟(jì)廣泛接觸自然，悲劇意識泛化。

　　小題4:徐渭主要表現(xiàn)個人的不馴和無奈，朱耷從整體上突出了畸形的個性生命對畸形的社會的白眼。(意思對即可)

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