《明清版畫與荷蘭版畫空間形態比較》閱讀材料

　　不同的文化境遇和自我內心文化定位，決定了陳洪綬和倫勃朗具有不同的人格特征和心理內涵，并形成了他們各自獨特的藝術風貌。從《仕女圖軸》中我們可以看出，陳洪綬注意傳統法度的精神。衣紋線條簡練、優美，具有明顯的裝飾性;造型平面、色彩簡淡，把物質性表現降到最低，突出精神特征，處處見匠心。再看畫面的形式感，他利用盡量簡潔的點線完成畫面疏密、黑白、虛實的經營，惜墨如金。他的畫不管在形式意味，還是在局部的刻畫上都讓人贊嘆。從畫面看，陳洪綬的畫可算得上高古奇駭，他的慕古情緒是顯而易見的，是繼承傳統與浪漫張揚的個性創造結合的典范。倫勃朗是一個不肯墨守陳規和為了“生意”而作畫的人。他吸收明暗技法，造型厚實，他的《圣家族》顯示了豐富的想像力和出色的構圖技巧。在倫勃朗手里，光和影成為表達主題和情感的有力的藝術語言。正像中國繪畫中常 常讓黑色的形象突現在大片空白背景上一樣，他常讓明亮的形象從黑色的背景里突現出來，以求在顯著的反襯中讓主體突出。從以上可以看出，陳洪綬的“叛逆”是畫家的“叛逆”，即以浪漫的形式、風格和夸張的創作手法所獲取的藝術創作自由，而倫勃朗的“叛逆”則表現出更為純正、直接的審美理想的自由。因此可以說，陳洪綬更貼近于繪畫本身，而倫勃朗則不同。

　　中國古代版畫與中國畫一樣，重視線的運用，注重輪廓感。陳洪綬的版畫用線是其一大特色。這是客觀方面。主觀上來說，陳洪綬身處明、清交替的動亂年代，作者對當時的社會、制度都有相當深刻的認識和理解。其中《屈子行吟圖》以非凡的想象力塑造了屈原屢遭排擠，內心苦悶行吟澤畔的形象。畫家筆下的屈原莊嚴、高潔，寬大衣袍中枯瘦的身軀襯托出他一片赤熱的愛國之心。總的來說，陳洪綬版畫的線描簡潔、明確、充滿運動感和節奏感，具有一種耐人尋味的沉著含蓄的藝術效果。

　　西方自文藝復興起 ，就不斷探索用光的明暗變化來表現對象的體積與質感。17世紀的巴洛克更是致力于追求光的明暗變化所形成的神奇效果。倫勃朗善于用光的明暗強烈對比手法，突出形象的主體，使表現的深度直達人物內心。從總體上來說，17世紀的歐洲畫家，不像文藝復興時期的畫家那樣，只是用深淺色調畫出立體感、用近大遠小表現空間感，而是創造一種人造光，一種當時并不存在的人為的強光來形成一種明暗反差，突出中心、傳達情感、創造氛圍。這是快速發展的自然科學，特別是光學在藝術中的實際運用。倫勃朗整個一生都在研究如何在畫中運用光線的問題。在版畫中，他借助油墨的透明性和不同密度交替表現細微處的質地組織和線條凹凸的立體感、明暗效果和神秘昏暗的氣氛。巴洛克美學的強烈明暗對比和遠景模糊的處理手法，在倫勃朗的版畫中展露無遺。蝕刻風景畫《三棵樹》通過極為精確的筆觸刻畫，仿佛可以看到光的閃爍和空氣的流動。最后，從形象特點來說，和中國畫一樣，陳洪綬版畫的藝術形象不受客體的局限，不斤斤于形似，而是在深刻理解的基礎上，對客體形象加以取舍提煉，通過夸張、變形鮮明地表現對象內在的神。西方版畫也和繪畫一樣，注重寫實。但相同的是，都要深刻、傳神表現對象的神。

　　《明清版畫與荷蘭版畫空間形態比較》閱讀題題目

　　1.下列關于原文內容的表述，不正確的一項是( )

　　A.陳洪綬的《仕女圖軸》惜墨如金，其中人物的衣紋線條簡練、優美，體現出他注重傳統法度的精神。

　　B.倫勃朗是一位用光高手，可以說他的整個一生都在研究如何在畫中運用光線的問題。

　　C.陳洪綬的畫常常讓黑色的形象突現在大片空白的背景上，因而成為繼承傳統與浪漫張揚的個性創造相結合的典范。

　　D.倫勃朗借助光和影等藝術語言表達主題和情感，常常使得表現的深度直達人物的內心。巴洛克美學的一些處理手法在他的作品中也有體現。

　　2.下列理解和分析，不符合原文意思的一項是( )

　　A.陳洪綬的作品更多地表現出對普通人的關注，同時也為上層社會服務。在這點上，倫勃朗也是一樣。

　　B.陳洪綬受明、清交替的動亂時代的影響，有時也把對當時社會、相關制度等相當深刻的認識與理解滲透到自己的繪畫中。

　　C.受文藝復興以及自然科學的發展影響，倫勃朗在表現并突出形象的主體的時候，善于借助光的明暗對比來實現藝術目的。

　　D.陳洪綬與倫勃朗的繪畫與版畫都有相同之處，他們都能深刻傳神地表現所要刻繪對象的“神”，這說明藝術是沒有邊界的。

　　3.根據原文內容，下列理解和分析正確的一項是( )

　　A.陳洪綬與倫勃朗盡管在繪畫領域都有“叛逆”之處，但是他們的創作手法與創作思想還是不盡相同的。

　　B.陳洪綬的版畫藝術形象不受客體的局限，根本原因是他的作品線描簡潔、明確、充滿運動感和節奏感。

　　C.在巴洛克指導下，倫勃朗借用強烈的明暗對比與遠景模糊的處理手法，使得繪畫產生光的閃爍和空氣流動的動感。

　　D.陳洪綬更貼近于繪畫本身，倫勃朗更靠近于審美理想，造成二者不同的原因是文化背景。

　　《明清版畫與荷蘭版畫空間形態比較》閱讀題答案

　　1、C(張冠李戴，“常常讓黑色的形象突現在大片空白的背景上”是中國繪畫的特點;且強加因果，前半句不是陳洪綬的畫“成為繼承傳統與與浪漫張揚的個性創造相結合的典范”的原因。

　　2、D(“這說明藝術也是沒有邊界的”屬于主觀臆斷，且曲解文意，第二段有說到“形成了他們各自獨特的藝術風貌”，說明藝術是有邊界的。)

　　3、A(B二者之間的因果關系不當，主客顛倒;C“在巴洛克的指導下”錯，文中只是說倫勃朗的版畫體現了巴洛克美學;D概括不全面，根據原文第一段可知，造成二者不同的原因還包括自我內心文化定位。)

　　看了“明清版畫與荷蘭版畫空間形態比較閱讀練習及答案”